第八百零五章 美国精神的象征

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虽然剧本早已完成,但整个前期筹备中,杜克还在进行一些调动,毕竟在他的影响下,整个漫威系列已经发生了一些改变,其中最为典型的莫过于斯嘉丽·约翰逊的黑寡妇。

娜塔莎·诺曼诺夫的戏份和对整个复仇者组织的作用,都被加重了,相应的,在《复仇者联盟》的成片中,她的戏份也会是最多的人之一。

然而,杜克划定的影片长度只有一百三十分钟左右,斯嘉丽的戏份吃重,也就意味着别人的戏份会减少。

即便是杜克作为导演,能够让演员减少很多没必要的争议,但这种涉及到自身利益的关键方面,无论是演员本身,还是他们的经纪人,必然会全力争取。

用合理合法的手段争取自己应得的利益,哪怕是杜克这个导演,也说不出什么来。

小罗伯特·唐尼就曾经找到过杜克,私下里对他说,“影片开场一定要有我啊,杜克,托尼不是应该打头炮吗?”

尽管没有明说,小罗伯特·唐尼的意思却很明显,想要让杜克修改剧本中影片的开场戏。

但杜克毫不犹豫的拒绝了,不过他也安慰了小罗伯特·唐尼,“钢铁侠永远都是‘钢铁侠’,他还是会到处‘拈花惹草’、各种惹是生非什么的,这是不会改变的。”

只要演员们像小罗伯特·唐尼这样,用杜克能接受的手段来旁敲侧击,他也不会介意,虽然不可能因此而做出改变,但也会拿出类似一切好说的态度。

在杜克的规划中,钢铁侠自然是影片中份量最重的角色,美国队长和黑寡妇次之,雷神和绿巨人主要用于战斗场景,鹰眼基本是在打酱油。

钢铁侠的戏份好说,就算杜克不擅长的搞笑类台词,也会有专门的编剧负责编写。

如何在已经有的剧本基础上,体现美国队长和黑寡妇在整个复仇者联盟中的重要性,则是杜克一直在考虑的方面。

黑寡妇这个角色,已经与曾经的电影发生了巨大的改变。

跟曾经漫威系列不同,在《美国队长》这部电影中,漫威详细的介绍过黑寡妇这个角色的来历和背景。

娜塔莎·罗曼诺夫生于1928年,由于在一场大火中父母双亡,她被一名苏联士兵抚养成人。

两岁时她就被苏联情报机构相中,二战期间成为了“黑寡妇”计划的一部分,“黑寡妇”计划是一项针对具有发展潜质的女孤儿的人体改造计划,被选中的女孤儿都会在秘密基地中接受格斗训练和基因改造,使他们看上去要比真实的年龄更加年轻。

她平日里以芭蕾舞演员的身份来掩饰自己真正的职业,还在苏联政府的安排下结了婚,之后由于丈夫假死,蒙在鼓里的娜塔莎在悲痛之余只能返回组织继续深造,最终成为了令人不寒而栗的黑寡妇。

从某种程度上来说,杜克是很偏心的,但他偏向斯嘉丽·约翰逊的角色,这在正常不过了。

在杜克的改动中,作为女性超级英雄,“黑寡妇”的性别特征将在影片中却被无限淡化。

虽然不时会出现她倚靠女性身份获得一些工作便利的场面,但作为“复联”中的固有成员,她的坚毅和表现会战胜性别本身,让人很难意识到,这个与一众“地球上最出色的男性”工作和战斗的人物是一个异性。

而这在某种程度上可以视为标准的男女平等的价值观,她从来不是某个人的附庸,或者是“女友”这样的身份。

甚至于仅有的被拯救,也是出于伙伴间的互相帮助而不是剧情推动器。

美国队长可以说是漫威下一阶段计划的重点,而且真要论及人气,史蒂夫·罗杰斯在六人中仅次于托尼·斯塔克,他不但是复仇者存在的关键人物,也是能将其他成员团结在一起的核心。

重要的是,他在北美市场的受欢迎程度毋庸置疑。

从诞生伊始,美国队长就是当之无愧的美国精神的象征——正义感、使命感、道德感,坚定的价值观和人生观。

但正是因为这样的完美,却让美国队长无比的孤独,他身上的“神性”太强,几乎压过了“人性”的存在,而他在冰封70年后重新苏醒,面对物是人非的一切,那样的孤独与迷失,几乎可以动摇一切人。

孤僻、畏惧与人群的交流是在离群索居之后的必然反应,但美国队长只会默默的、安静的挣扎着,寻找自己在新的世界的责任与归属。

他的痛苦和他的孤独一样是沉默的,正是“复联”这个团队的存在赋予了他新生,在迷茫和孤独之后,美国队长会重新定位自己的价值,完成从“超我”回归到“自我”过程,他不盲从也不丧失对人的信赖,领导气质会在杜克的设定中得到充分的体现。

相比于美国队长,绿巨人也同样是孤独的,但他的选择并不是融入人群,而是远离人群,他的孤独来源于过度膨胀的“本我”,而他本人所存在的“超我”,则对于肆意妄为的“本我”的压倒性优势,感到痛苦和挣扎,这形成了一个无比矛盾而具有毁灭性的绿巨人。

虽然布鲁斯·班纳平日里是一个文质彬彬的博士样子,但他的内心始终咆哮着愤怒的绿巨人浩克,在理智与本能的拉锯战中,绿巨人常年处于这样愤怒且痛苦的境地,而这样不为人所理解的孤独,也使得他很难真正的把自己视为一个人类,他一直摇摆于自我认知这一环节,对于自我的怀疑和分裂使得绿巨人更加危险。

不过,杜克不会对绿巨人过多的着墨,他只会是复仇者联盟的拳头。

时间缓缓推进到了2011年的9月份,受到奥斯卡光环的笼罩,杜克的前一部影片《地心引力》经过漫长的放映之后,终于在这个月同时退出了北美市场和海外所有的电影市场,在长达接近十个月的放映中,这部影片既经历了票房突飞猛涨的阶段,也有后期乏人问津的局面。

但影片的最终票房依然是惊人。

最终,《地心引力》以北美3亿7126万美元和全球8亿6894万美元的成绩,结束了自己的院线之旅。

虽然由于影片的制作成本、宣发费用以及奥斯卡公关加在一起的投入太高,票房刚刚能收回成本,但凭借周边版权实现大规模的盈利,也不是什么难事。

相比于因为时间紧张导致成本剧增的《地心引力》,《复仇者联盟》的总投入要低了不少。

影片的总制片成本最终划定在2亿美元,其中除去演员片酬这一恐怖的支出外,最大的投入依然是特效制作,上半年才成为杜克名下资产的工业光魔,理所当然的承担了这部影片的特效制作。

除去旧金山本部的数个特效小组外,工业光魔的在印度、伦敦和新加坡的分公司也将承担影片的很多渲染工作。

在杜克筹备影片的时候,很多已经完全确定场景的CG镜头,工业光魔已经开始了建模制作。

比如关于天空母舰的全CG环境镜头,就早早的被工业光魔提上了日程。

为了能够建立复杂的CG特效镜头,他们制作了很多大型绿屏层序,将为镜头的渲染表现提供便利、增加灵活性。

仅仅是关于天空母舰的CG,就会使用近130个特效镜头。

这些镜头被分为黑夜和白天两种效果,杜克要求完成画面能呈现两个不同景色,其中的一个场景是,当天空母舰飞越云层时,从画面上可以看到天空母舰的后部。

对这个镜头的处理,工业光魔增加了船体的延伸,还创建了很多视觉效果,包括云层、天际线、外部船体以及门厅,这些数字背景都双层可视。

这些制作都是相当有挑战的,工业光魔首选按照杜克的要求制作了巨大的天空母舰,并且天空母舰在两种环境下,白天和晚上看起来是完全不同的……

九月中旬,漫威影业的CEO凯文·费奇接受了一次专访,并且在专访中向外透露了《复仇者联盟》剧组的最新动态。

“是的,《复仇者联盟》已经开机了!”

然后,他指着办公室墙壁上悬挂着的复仇者们的巨幅海报,对记者说道:“而且我想再说一遍的是,看看这些演员,看看这些主角,这就像是一场摇滚音乐会,简直难以置信。”

凯文·费奇很激动,“在圣地亚哥,当他们一起走上台,你看到这些迷人的演员一起在台上,如果你没有感到脊柱发凉,那你一定是没有脉搏了,基本上来说,你可以把自己送进棺材然后回老家了。”

“如今,杜克·罗森伯格导演在现场指挥,我看过他的剧本,真是棒极了,我看到接下来要做的工作,我看到种种设计,然后他们就都不属于这个世界了,《复仇者联盟》将成为一部精萃的超级英雄电影。我在犹豫要不要说更多,但我们非常非常为它兴奋。”

就像凯文·费奇说的一样,在华纳制片厂的摄影棚中,杜克已经拉开了拍摄的大幕。